唐太宗李世民开创了贞观之治，不仅给当时的朝代带来了经济的繁荣，也为书法艺术的发展提供了肥沃的土壤，从而也影响了之后千年，外国人都管我们叫唐人。

公元649年，唐太宗李世民病重，他深知自己大限将至，在临终前将江山社稷托付给了宰相长孙无忌和大书法家褚遂良。

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褚遂良行书《文皇哀册册页》

李世民去世后，褚遂良怀着悲痛之情为其撰写了一篇哀辞，这便是《文皇哀册册页》。此作全文共计700余字，单字大小约在3厘米之间 。褚遂良在怀着悲伤的情绪驱使之下，他在行笔更加的收放自如，字里行间神采飞扬。

观看此作结体上已不再是以“欧体”“虞体”那般紧结，而是呈现出疏朗的开合之势，给人以明朗深刻之感，尽显自然灵动之美。在用笔姿态上，更是千变万化，一个字中呈现多种气象。

有时起笔横入直出，收笔时四锋藏尾；有时捺画轻灵飘逸，曲笔则凝重劲健，极大地丰富了楷书的意趣，让人看到别样的楷书气象，同时又不失正大之感，笔画端正瘦硬，宛如谦谦君子之雅。

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褚遂良行书《文皇哀册册页》

褚遂良与李世民渊源颇深，他自幼受父亲影响，跟随欧阳询、虞世南学书，从他们身上学到“二王”一脉的笔法，深得晋人风韵。

后经魏征推荐，褚遂良得以帮助李世民鉴定民间收集的王羲之真迹，其书风也在这一过程中逐渐从端稳方正变为空灵飞动。与同时代的欧阳询、虞世南相比，褚遂良的书法有着独特的魅力。

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褚遂良行书《文皇哀册册页》

欧阳询融合“南帖”与“北碑”，开创了独特风格，其楷书以点画的严谨精准为主，用笔一丝不苟，笔法技巧隐藏较深；虞世南深得王羲之笔法精髓，备受唐太宗赏识，其书风宽绰典雅。

而褚遂良作为两人的共同学生，不仅继承了他们的优点，更在此基础上青出于蓝而胜于蓝。可以说他是站在了巨人的肩膀上眺望书法圈，有如此良师，想不成名都难啊。

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褚遂良行书《文皇哀册册页》

他的书法既保证了唐楷的法度，又继承了“二王”的气韵，避免了初学者陷入横平竖直的俗套，做到了刚柔并济、空灵婀娜，开创出起伏多姿的艺术境界。

正如清代藏书家李宗翰评价：“遒丽处似虞，端劲处似欧，而运以分隶遗法。风规振六代之馀，高古近二王以上，殆登善早年极用意书。”

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褚遂良行书《文皇哀册册页》

《文皇哀册册页》历来有拓本和墨迹两种版本流传。拓本因刻工不佳，难以完全展现原作风貌；而墨迹本是宋人的双钩填墨本，几乎完美还原了褚遂良的书法神韵，成为书法学习者不可多得的法帖。无论是学习楷书还是行书，都能从这件作品中找到避免“板滞”和“油滑”的秘诀。